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谍战剧收视走高内容难突破升级并非做大煎饼

2018-11-05 09:11:33

谍战剧收视走高内容难突破 升级并非做大煎饼

谍战剧“升级”比的是故事和怎么说故事   《悬崖》不是《潜伏》“别墅版”   新谍战剧《悬崖》让东方卫视在2012年开年稳坐同时段收视率前三。从《潜伏》、《黎明之前》到《借枪》,谍战剧已数次面临“还能怎么拍”的问题,就连创作过《解密》、《暗算》、《风声》的麦家也宣布“封笔”不再涉猎悬疑谍战题材。随着一部部谍战剧收视的走高,谍战类型似乎也滑向了故事、模式、人物都已经说完的窘境。   有观众说《悬崖》是“升级版”的“潜伏+借枪”,剧中的男主角周乙是有范儿的特工。他不用四处借钱,还住进了别墅;他有地位有身份,手上有的是资源。不过,这些“升级”带给电视剧的,只是更多的豪华和大场面,并不是赢得收视率的充分条件。避免类型成为“瓶颈”,谍战剧要保持热度究竟靠什么?   有范儿没范儿,故事都得有逻辑   《悬崖》讲述了伪满洲国时期,地下党周乙卧底伪满警察厅,为抗日力量送情报送物资的故事。扮演周乙的正是此前《借枪》中扮演熊阔海的张嘉译。“有人说周乙是有‘范儿’的特工,熊阔海是落魄的特工。其实我一共就演过两个特工。”张嘉译说,不管人物有没有范儿,谍战戏比的是故事和怎么说故事。   《借枪》中的熊阔海“化缘”干革命,潦倒到不得不偷卖房子筹集活动经费。相比之下,《悬崖》里的周乙阔气多了。他卧底敌人中层,不仅有独栋别墅有小汽车,和警察、地痞甚至日军的关系都不错。《悬崖》中假扮夫妻的卧底模式,也被很多观众拿来和《潜伏》做比较。不过,和《潜伏》中的假戏真做不同,《悬崖》里的假夫妻有各自的家庭,关系始终是战友。剧中,周乙告别真妻子时,妻子对他说:“我自己的老公,每天要和别人的妻子生活在一起。”周乙回答:“不是生活,是生存!”生存是全剧的基调,周乙如何生存,为什么生存也是故事的中心。   因为卧底警察厅,所以周乙必须直面战友甚至亲人被审讯的场面,他能做的就是保持克制。因为始终是假夫妻,所以也少了很多《潜伏》中的浪漫和期待。正是这些限制,令《悬崖》差点搁浅。“写完前6集给几个制片人看,一看没有爱情没有暴力,都说剧情很可能不适应市场,都不肯投资。”编剧全勇先表示,做编剧得有自己的坚持。“谍战也得有逻辑。飞檐走壁、使双枪、玩飞刀、满嘴吐钉子。一有危险,主人公永远能顺着下水道逃走,观众看了只能作呕。”   谍战“升级”,并非简单地把煎饼做大   谍战剧究竟如何“升级”?是追随《潜伏》,加高对手层次、情报技术、个体智商构成的“围墙”;还是学习《借枪》,干脆把主角拉出埋伏圈,直击底层特工的另类“囧”态?《悬崖》中开篇宋佳扮演的顾秋妍错误连连,一会儿被敌人盯梢,一会儿违反纪律发两遍电报,搞得周乙不得不疲于“补漏洞”。“都是女人惹的祸”让很多观众看了非常无奈:彰显周乙有经验能随机应变,非要降低“队友”的能力?而周乙卧底敌人中层,预先得知敌人要派一个警察潜伏进抗战队伍,这样的设置却让很多“懂行”的观众倍感期待:观众纵观全局,知道谁好谁坏却帮不上忙的“无力感”,是一种俯视诱惑。而周乙知道谁是坏人却不能为揪出坏人而暴露自己,等于编剧给自己下了一个套,挑战的是编剧技巧。拆解以往谍战剧中熟悉的人物关系,是编剧“升级”《悬崖》的手法之一。全勇先说,周乙和敌人没有直接的仇恨,他的仇恨不映射到具体的人。“比如他和高彬之间的关系,是一种相互敬畏、相互钦佩、亦师变友,但又你死我活的状态。”   导演刘进表示,近期谍战剧无法在类型上有新的突破,但是也不会消亡。如何“升级”的答案千变万化,但不是剧中比人物地位、剧外比拍摄投资,把潦倒的特工塞进别墅就能完成“升级”。“就像女演员不是非要演武则天、慈禧,剧中万人之上才能显示演技。谍战剧中的主角,如果个个都是诸葛亮,既有丞相的地位,又能料事如神,反而会使角色面貌朦胧,胜利的过程也没了悬念,这样的‘升级’不过是把煎饼做大,可再大也吃不出匹萨的味道。”

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